以艺术之名: 大师脚下的肩膀

7.8.10

大师脚下的肩膀

16.7.08

常常和人说起文艺复兴盛时期，并讨论到那了不起的三杰时，都首推拉斐尔（Raphael Sanzio ）的艺术风格。显然地，达芬奇（Leonardo da Vinci ）的聪明才智和米开朗基罗（ Michelangelo Buonarroti ）的浑厚壮阔是他所无法与之比拟的，不过论人物内心光辉的描写力度，则是两位同期前辈的艺术表现里所欠缺的。

在美术史上，三杰的成就当然受到了文艺复兴以降的世界关注，但大师背后的推手们往却往遭受到了忽略。比如拉斐尔的老师佩鲁吉诺（Pietro Perugino），事实上也是一个极度了不起的艺术天才，他用毕生实践去完整了拉斐尔艺术风格的基本架构，使后者得以在其肩膀上一跃而到艺术殿堂里，成为今日不朽之传奇。

自画像

佩鲁吉诺是翁布里亚画派的其中一员，虽然他和达芬奇同样在韦罗基奥工作室里学习过，不过他的艺术基本追随翁布里亚的开宗人物——弗兰西斯卡（Piero della francesca）——的理性静逸风格，然后经过漫长实践中，才逐渐形成如今可见的创作精致、色彩优雅的艺术效果。

瓦萨里(Vasari)说他是个出身极度贫寒的人。而正是某种逃离贫寒的欲望推动着他不断完善其艺术才干，使他日夜不断学习绘画，并进行大量的艺术创作，这种孜孜不倦的巨大热情，也造成了他对绘画以外的周遭事物不感兴趣。这却为他的后期创作带来了不良影响，因为过于频繁地接受订单，导致了某些画面形式不断被其所重复运用，而缺乏更多的新视觉元素。这也造成后来米开朗基罗公开地调侃他是艺术上的傻瓜。当然，这也跟米氏那种桀骜不驯的性格有关，毕竟在他眼前，达芬奇已遮挡他人。

然而谦和有礼的拉斐尔则对他的老师非常推崇和恭敬，并愿意认真而专注地学习佩鲁吉诺那种对情感的敏锐感应，及单纯净化的聚合构图方式，而完成其扬世的抒情风格之雏形。

如今回顾佩鲁吉诺的部分作品，仍能察觉一种黎明前的曙光之美。